不要誤會囉！下妻是一個地名。和妻子的妻一點關係都沒有，據說有許多人會想歪，所以先作個說明。下妻在日本茨城縣，一個算是偏僻的地方，到東京要連續轉車，要花幾個小時才會到。對，故事就是發生在這樣的一個小地方，所以叫「下妻物語」。女主角桃子，是個從小就與眾不同的女孩子，一點都不在乎與人互動，覺得只要自己好就好了。後來長大看到了華麗異常的「The Stars Shine Bright」品牌衣服（蘿莉塔風格盛行中），就拿槍將過去的自己擊斃了（真的有這一幕），從此決心過著華麗漂亮的日子，崇尚著洛可可式的生活，甚至不惜向父親騙錢和賣假貨來過著華麗生活。而另一位女主角，則是俗到不行的暴走族，講幾句話就要吐口水，動不動就要殺人。而下妻物語，就是在說這兩個怎麼看都不可能有關係的女孩間的友誼。
這部片子是昨天電影節去看的，非常精彩，幾乎每一個分鏡、每一個對白、每一個音符都有笑點。一開始就以非常誇張、超現實的手法在進行著，而且刻不容緩，彷彿怕觀察空出幾秒不在笑似的，以排山倒海之勢不停地襲捲而來。
難得的是，有很多喜劇為了無厘頭的效果，而犧牲了許多人性，讓人物在不應該的情況下，只為了讓人發笑而作出愚蠢的舉動。但在下妻物語中，至少兩位主角的感情是很真實的，甚至相當細膩。人物的心情與轉變，確實都有事件來貫穿解說，甚至人物個性的形成也有「誇張的」交代。
本片手法的誇張與超現實確實是值得一說的地方。節奏奇快的卡通（不是美型的那種，有點像是細緻一點點的飛天小女警）穿插在劇情中，故意用日本人扮成假外國人加上假假的背景，像是介紹性節目似地打上又俗又大的字體，毫無意義的消音、模仿好萊烏忽快忽慢但又刻意粗糙無比的運鏡方式，完全沒有關係的路人會忽然說出與劇情有關的話……等等，這些在其他電影中少見的元素，就這樣通通塞到這個電影中了，而且風格還相當統一。在這個電影普及率漸高的時代，劇情、節奏感已經是必要的基本條件了，但表現手法卻還有相當大的開發空間，而下妻物語顯然就將重點放在表現手法上面。
除了罕見的表現手法外，音樂的出色也值得一說。作曲家是永遠不會背叛我的菅野──什麼？你說創聖的阿誇裡翁？那不算啦！那是跟別人合作的。總之，本片的配樂相當出色，只有少數的配樂會從背景跨越到畫面上，但來到畫面前的音樂確實就是主角，是有必要的，如果沒有配樂就會相形失色許多，如快結尾時大家都耳熟能詳的古典樂，只不過是稍微改變一下快慢強弱，竟然就和這極具反差的場面相得益彰，而當市子在雨中將外套交給桃子時所響起的歌，也是清淡地令人感動。
不過，雖然我一直強調手法，但這並不是意味這本片的手法俐落漂亮，相反地有些手法還相當「粗糙」。「一般的電影」中所謂的手法，是帶出某種張力、給予某種暗示、造成某種感動的。但在本片中的手法卻不具有這些效果，反而將效果集中在造
成荒謬感上，然而，我卻覺得這樣的處理是很高段的，因為這本來就是一個喜劇啊在「一般的電影」中粗糙的，在本片中其實是獨具慧心。
為什麼呢？因為一般的電影根本不可能這樣處理。拍電影的人有很多種，有人追求更高層次的藝術境界，有些人是為了賣錢，為了達到這些目的，其實是很容易流出一般的手法設計的。就好像有人批評好萊烏怎麼都這樣演一樣，為了達到某種目的，就會有固定的格式，就算不遵從固定的格式，也會有某種傾向的思維，喜劇也是這樣，喜劇有喜劇設計的思維，而人是很難跳脫這些思維的（尤其是已經嚐過甜頭的導演）。
但是，在本片中，卻出現了許多一般電影根本就不會採用的手法，就算有，在其他電影中也不是這樣用的（也就是說將這個手法使用在不應該使用的地方），可以說是跳脫了一般思維，完全為了這個故事而存在的手法啊！如此一看，這些手法不但一點都不粗糙，而且還相當地細緻。
真的相當推薦本片，如果暑假想找個能好好笑一下的電影，也許這是最後的機會囉！
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