盜夢偵探

　　為了自我麻痺，這兩天一直看電影、看動畫、看小說。其中一部就是這個《盜夢偵探》。《盜夢偵探》（パプリカ）是筒井康隆原作，由今敏監製的動畫電影。我對筒井康隆不熟，但如果原作就是這種調性的話，那交給今敏真是找對人了。

　　我看過今敏過去導的《千年女優》與《東京教父》，他對於現實與幻想、荒謬與寫實的切換非常精準生動，而這些也完全在《盜夢偵探》中保留了下來。但我看完後，評價卻沒有前兩部作品這麼高，一方面是，這樣的虛實交錯已經被用過太多次了，對我來說，已經老套了。雖然視覺上有比前作更好，但意象上我覺得並沒有超越，所以這部分並沒有很刺激到我。事實上，我甚至覺得這是《妄想代理人》的濃縮版，只是加入了科幻要素，《妄想代理人》到最後也是幻想的大暴走，結果毀了東京。《盜夢偵探》中，最後夢入侵了現實，並在現實中留下一定的毀滅痕跡。

　　遺憾的是，其實《千年女優》和《東京教父》都還蠻「乾淨」的，但從《妄想代理人》開始，就有些過度諷刺到令人不舒服、甚至噁心的要素了。在《盜夢偵探》中，即使畫面非常的華美漂亮，但其中隱含的惡意、極端視覺化的慾望，卻讓人覺得坐立難安。這個嚴格上來說不算缺點，只是我個人不喜歡而已。

　　從故事上來說，我覺得也不盡然令人滿意。《千年女優》中，故事是單線的，而《東京教父》雖然引入分枝，但主線仍是清晰明快的。但《盜夢偵探》則不，雖然乍看之下主線是有人利用夢境來入侵他人意識，但卻有另一條警官個人的心理障礙與自覺的路線強行切入，甚至在劇情中佔了一大部分。問題是，這兩件事根本沒有必然的關係，會相遇只是偶然而已，在主線進行的同時，觀眾卻必須額外地花心力去面對警官本人的心理障礙，而解決心理問題是一件需要專注、同情警官的行動，這使得我們的注意力非要從主線移到警官路線不可。這不但讓劇情失焦，緊張感也大為減損。而且更糟的是，在警官的心理障礙解決後，他就完全沒有作用了，所以後來只是在場面上閒逛，什麼也不能做（當然以他的能力來說也真的做不到什麼）。

　　雖然如此，但我很欣賞這個故事中的一段話。在夢境暴走後，主角敦子在夢中（或者說在網路中）的分身「パプリカ」與敦子同時存在，雖然不可思議，但他們還是一起行動。敦子一邊前進一邊叫パプリカ不要擅自行動，パプリカ就說：「自己不總是對的吧？」

　　敦子：「為什麼你不聽我的話？你不是我的分身嗎？」
　　パプリカ笑著說：「你就沒有想過自己是我的分身嗎？」

　　我覺得這是值得思考的。不過真要說的話，在敦子和パプリカ兩人間，我還是比較喜歡敦子。因為她不總是對的，她有時也會做錯誤的決定，她有現實的考量，有自己個顧慮，不總是能隨心所慾。至少她想要控制「自己」，但「自己」卻不受控制。我認為這很真實。パプリカ是沒有壓力的存在，是敦子不受拘束的真正心靈，但太自由、什麼都做得到的存在是難以令人產生同感的，就是因為敦子有弱點，所以才更顯得真實。

　　不過パプリカ終究是敦子的分身。明明敦子看起來是這麼地正經、緊繃，但她的內心是童真的、活躍的。我覺得作者／導演對這個雙重人格的描寫是逼真的，而且是許多人都有可能面臨的自我衝突。在這方面，我覺得是比前兩作還要成功的。

　　雖然在這個角色的描寫上是成功的，但如前所說，故事線處理得實在是不太好（我不確定這是不是原作的設計），以致於角色魅力也大打折扣。說起來，最後魔王的現身，還有解決最後魔王的方式，感覺上都沒有很「必然」，同時也太過「簡單」，也是我對這部作品評價不高的原因。